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在古代版画里，人们通过家具视角，往往也能窥探到有趣的情调。元代王实甫《西厢记》里第十三折“月下佳期”，记录了张生和莺莺的幽会，晚上红娘携了衾枕，将崔莺莺送入书生房内。在艺术史家巫鸿的评论里，明代早期版画里对张生和莺莺的幽会，都借用了红娘的视角，也即读者往往先是看到窗外窥视的红娘，然后顺着她的视线，才看到卧室中幽会的恋人。到了晚明，这种观察的角度在视觉作品里发生了戏剧性的变化，家具在其中发挥越来越大的作用。例如在一幅托名仇英的画作里，红娘的角色被削弱，转而是一张大床被单独作为主体，占据了主要空间。架子床拉下的帷幔屏蔽了张生和莺莺的幽会，迫使红娘只能在外面偷听。
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    刘梦溪，文史学者，中国艺术研究院终身研究员，中国文化研究所创所所长，《中国文化》杂志创办人、主编，中央文史研究馆馆员。浙江大学求是讲座教授、马一浮书院院长。研究方向为思想文化史、明清文学思潮和近现代学术思想。主要著作有《传统的误读》（1996）、《学术思想与人物》（2004）、《红楼梦与百年中国》（2005）、《中国现代学术要略》（2008）、《陈寅恪的学说》（2014）、《当代中国之传统与现代的变奏》（新加坡青年书局，2014）、《马一浮与国学》（2015）、《学术与传统》（上中下三卷，2017）、《陈寅恪论稿》（2018）、《中国文化的张力》（2019）、《王国维与陈寅恪》（2020）、《国学与经学》（2021）等。民间交流往往规模不大，时效亦短，每次仅只“一点一闪”的交流，但持续不断开展下去，就会打开无数个气孔，无数扇门窗。每天阅读中文书籍，与学生分享一本本中国现当代文学作品，是谢赫日常生活中重要的内容，也让他时刻保持与中国的“联系”。
  人际方面：本周在人际关系方面，你可能刚从一段人际冲突、误会或信任危机中抽离，内心仍有余悸，但不再反复纠结。 尽量减少社交活动，甚至刻意回避某些人，以保护自己的情绪。