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这种将土地授受与编户齐民相结合的措施在农耕区当然是比较容易实现的，因为农业本身的技术属性决定了农民很容易被固定在土地之上。但是在游牧和渔猎区，这种控制就很难一一落实了。高句丽县和卒本城所在的地域其实都是崇山峻岭之间的狭小平地，任何帝国在此设置行政机构，实际上的有效控制范围只有受到城墙和堡垒庇护的县城内部。一旦人民逃逸到周围的群山之中，帝国行政官员也只能“望山兴叹”，遑论还有气候的寒冷、语言的隔绝与文化习俗的差异——连靠近中原的燕代地区都很容易胡化，何况辽东苦寒之地？所以，汉武帝虽然在此设郡，但当地行政机构的真实控制力，也许并不及于广大山区，这片土地就像瑞士奶酪一样有很多孔隙供少数民族政权生存乃至壮大。这个道理，跟罗马帝国在与日耳曼部族的边境设置城堡，其真正的行政控制范围也主要集中于城堡周边，广大的森林与山地仍只能让给日耳曼部落去占领，是一致的。
  处女座的事业运势较为平顺，工作上按部就班，可能会取得一些小突破和进展。但要格外注意细节问题，任何一点疏忽都可能导致失误，影响工作成果，需保持严谨认真的工作态度。
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    平心而论，撞水撞粉法只是一种小技巧，所产生的效果也不过是一种小情趣。不错，“二居”作品的画面效果看似以小情趣为主，作品形式也以扇面、册页等小品居多，但实际上却具有以小见大的特点，通过有限的画面表现出无限的内涵，拓展出广阔的意境。这种以小见大的效果不是撞水撞粉法可以达到的，仅凭这样一种技法也不足以造就出“二居”艺术。也许有人会认为这是一种高深莫测的“独门绝技”，其实不然。还是高剑父一语中的：“此法毫不费力”。在古今中外美术史上，绝对没有一个人是仅靠“毫不费力”的技法就可以卓然成家的。可以肯定，如果仅有撞水撞粉法，“二居”不能成为“二居”；如果没有撞水撞粉法，“二居”照样还是“二居”。“二居”作品也并非每画必“撞”，实际上，不“撞”比“撞”还要多。如果无视画面需要一味用“撞”，则不免流于工艺制作的俗套。应该认识到，“二居”之所以能够成为“二居”，关键在于其作品突破了传统文人画以水墨至上的程式化用笔表现“书卷气”和清高情怀的限制，而以写实的手法表现出岭南大地上蓬勃的生命活力，充满着强烈的乡土气息、平民趣味和斑斓色彩，从而呈现出一种极具创造性的岭南本土风格。同时，秦国的社会风气也发生了巨大变化，从原来的崇尚武力和贵族世袭，转变为崇尚法治和功绩。人们更加积极地参与到国家的建设中，无论是在农业、军事还是其他领域。
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