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晚明时，公安三袁里的老二袁中郎曾在湖北老家修了一个杜园。中郎死后，有一年三弟袁小修趴在一张书案上读书，突然听到远处山上传来虎啸声。他想起往年同袁中郎以及朋友龚散木在杜园读书的情景。龚散木这个人诙谐幽默，当时山林里藏着一只老虎，三人经常听到虎啸声，杜园的院墙不是很高，大家都有点惊惧。某个夜晚，夜深人静，中郎和小修同坐在这张书案前读书写文章，龚散木悄悄做了一个假虎头套，披着绣被，跳到桌子底下，差点把兄弟两人吓死。围绕这件书案的小事让袁小修念念不忘，专门写下文章，动情处潸然泪下。撞水法和撞粉法的具体运用是怎样的呢？由于“二居”均没有这一方面的文字表述留存，遂使后世产生诸多猜测。高剑父的说法应该是比较可信的。
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    但是，“二居”的意义同样十分重要。他们高举起写实性绘画的旗帜，打破了此前写意性绘画一统天下的状态，使绘画艺术回归本原。纵观中国美术史，绘画的发展具有起伏性。绘画在其产生之初，目的在于再现客观，因此宋代以前的绘画一直以写实性绘画为主流。从元代开始，人们对单纯再现客观的写实性绘画已经不再满足，于是表现主观的写意性绘画即文人画兴起，随后此风一直延续至清代。到了居巢的时代，虽然文人画仍大行其道，但已成强弩之末。此时画坛摹古之风盛行，文人画陈陈相因，人们急切期盼再现客观的新的写实性绘画的复兴。于是居巢乘势而出，至居廉蔚为大观。“二居”绘画即是汉、晋、唐、宋时代的写实性绘画在历经元、明、清之后的再度崛起。当然，这并不意味着写实性绘画比写意性绘画更为高明，只是表明人们需要艺术多元化。写实性绘画与写意性绘画各有所长，可以满足人们不同的审美需求。
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