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三期文化层如同三部连续的历史纪录片，清晰展示了从距今5万年-1.5万年，大洞遗址石器工业从小石片向石叶-细石叶技术转变的重要过程。我们说，司马迁《史记》中的“大一统”史学观、董仲舒所阐述的“春秋大一统”思想，都是既有当时现实社会的基础，亦有历史渊源。司马迁和董仲舒“大一统”思想的现实基础，是秦汉时期所建立的一元化“中央—郡县”制国家结构，即我们一般所称作的中央集权的统一的多民族国家。司马迁《史记》中“大一统”史学观的历史渊源则是先秦典籍对于五帝的记述以及夏商西周多元一体的“复合制”王朝国家结构。
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    与动植物类作品不同的是，“二居”的山水画多为仿古之作，如在款识中注明是仿倪瓒、仿唐寅等。人物画方面，居巢画过一些仕女和戏曲人物，居廉则画过锺馗、南极仙翁、罗汉、文人墨客、村女和仕女等，多属普罗大众喜闻乐见的题材。这一时期的前半段，东汉主要精力放在北击匈奴上，无暇东顾。后半段，东汉朝廷陷入外戚专权，有好几个婴儿即位，也没有心思顾及对高句丽的讨伐。这正应了我们之前讨论秦制“往复活塞”时讲的那个道理：中原史书中的衰弱乱世，便是周边政权的强大盛世。高句丽在太祖大王时代，竟然如同汉帝国一样，接受了周边政权的朝贡，俨然一个“小天下”或“小中华”。例如，扶余使者曾来献上三角鹿、长尾兔、无尾虎；肃慎使者曾来献上紫狐裘、白鹰、白马等；东海古守曾来献上红色的豹子。当然，其时高句丽一面实质上扩充地盘，一面仍然给汉朝献上礼物，甚至自愿归属玄菟郡。这种外交策略上的双簧彼此之间并不冲突。
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