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读者朋友请注意，在描述中，或多或少加了有些诙谐的佐料调味。如贺知章喝酒后在井底睡着了，李琎看见运酒车流口水，李适喝酒如长鲸吞吸、崔宗之喝酒傲视青天、苏晋喝酒忘佛门戒律、张旭平时不拘小节、焦遂喝了酒才有精神。对李白的描述最精彩，也最为形象，“斗酒诗百篇”，仅用五个字，把他的才气和酒量活灵活现地表现出来了。“臣是酒中仙”，再用五个字，把贺知章夸他的“谪仙人”形象跃然纸上。笔者可以这样说，在这八个朋友中，杜迷弟最崇拜的人就是李白哥。后世历代人描写李白时，杜甫写李白的那四句诗引用率最高。没骨法无疑是最适合“二居”写实要求的画法。没骨法是从工笔画法中衍化出来的。最初是指在工笔画中用极淡的线条勾勒对象轮廓，然后用色彩晕染，使线条隐没在色彩中，笔迹不显，主要靠色和墨的浓淡来显示形象特征。因此没骨非“无骨”，而是“骨”被隐没。后来没骨法又发展到意笔画中，并得到广泛运用。没骨法相传为北宋画家徐崇嗣所创，但今已无法确证。能够确证的，则是从清初恽寿平开始。论者多认为恽寿平的没骨法源自徐崇嗣，实则徐崇嗣的画迹当时已无存世，恽寿平自然也无从得见。从恽寿平开始，没骨画法又被运用到兼工带写的画法中。这种兼工带写的没骨法经恽寿平创立之后，又得到孟觐乙和宋光宝的继承，而后再传至“二居”手中。由于没骨法直接用色和墨塑造形象，较之以线条勾勒轮廓的工笔和不求形似的意笔更加接近于客观自然，更富于真实感，更适合“二居”写实性绘画的要求，因此深受他们的推崇，被他们广泛采用。
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    “师写枝亦用撞水之法，有撞草绿及石绿作为树色与苍苔色的。枝杆不用勾勒的线条，因撞水的缘故，其色则聚于枝杆的两边，干后俨然以原色来作‘春蚕吐丝’的勾勒法一样。”,
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