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然而，到1世纪中叶，高句丽又开始扩张。《三国史记》中记载，此时高句丽的君主号称太祖大王（或大祖大王），史载他从公元47年活到了165年，活了将近一百二十岁，其在位时间长达九十三年。历来学者都不太相信，认为这一记载中间有脱漏之处，或许他一人的事迹是几代高句丽王合并而成的。但是这一百年里，高句丽与汉军发生的直接冲突频繁且剧烈，计有：元兴元年（105）春，高句丽派兵攻汉辽东郡六县，被太守耿夔击破，主将被杀；元初五年（118），高句丽与濊貊联合攻汉玄菟郡，攻华丽城；建光元年（121）春，汉幽州刺史冯焕等击高句丽，被高句丽用诈降计打败，死伤两千余人；同年夏，太祖大王合鲜卑共八千人攻辽东，太守蔡讽以下百余人战死；同年冬，太祖大王合马韩、濊貊共万余人攻玄菟郡，汉军得到两万扶余军之助，击退之；本初元年（146），袭扰汉乐浪郡，杀带方县令，掠太守妻子。林海钟少年成名，颇得社会各界好评。中国文联副主席、中国美院学术委员会主任许江认为：海钟的用笔在爽朗中又见出一种萧散。那笔常常有点心不在焉；那形仿佛要随时被抽解，又仿佛正在悄然地聚合。而正是常在无心处，显露出某些意存笔外的洒脱与飘逸。闲是很难的，既要有闲钱、闲暇，又要有闲心、闲情。这“闲”字的繁体就是门中之月。独坐家中，静想明月天涯，这闲心十足逍遥。正是这份逍遥将景物化入纯然的观看之中，洞见万物如洞见己心，心物相忘相融，不觉地勾出一种凭吊千古的幽幽古意来。中国的智慧在于总能以“无用”“坐忘”等方式，避开那些僵死的框架，而逍遥于不受制于任何现成规定的“无何有之乡”“广漠之野”的原发境域之中。海钟所记所刻不唯所见，还有所见者此时此刻体验中的动人境界。海钟以这样的方式吊古，将手中生意与悠远古意悄然地牵在一起，将此刻视域与原发视域牵在一起，生出真正的绘画的快意来。
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    “大块文章”，中国画画大画历来是话题，现代社会画“大”不是问题，但“大”的品质和蕴涵却是大问题。林海钟的大画气象万千，浩荡充沛，胸中丘壑，杂然赋流形。灵隐寺数米高的济公殿壁画，几无小稿，奋笔而行。巨幅重大题材《鉴真东渡》《少林寺》亦如此。无论是古意春秋，还是重大题材主题创作，林海钟面对的都是活生生的场景，在追求笔精墨妙中勃发生机。
  摩羯座的感情生活相对平淡。有伴侣的摩羯座要多关心对方，增加彼此的感情交流，为感情生活增添浪漫与温馨；单身的摩羯座可适当扩大社交圈，增加结识异性的机会。