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这段说的是，琉璃明王第三十一年（公元12），王莽征发高句丽的兵士讨伐匈奴。可见高句丽政权对西汉帝国还是负有出兵义务的。但是接下来的记载更有趣，也更能帮助我们理解秦制“往复活塞”的运作机制：被征发的高句丽人不愿意履行从军义务，新朝强迫他们，这些人就逃亡塞外，落草为寇。帝国的州郡认为责任在于高句丽政权，汉人严尤谏言说，妥善的处理之道是命令州郡安慰高句丽，否则我们就要同时面临多个对手。但是王莽不听，派军攻打高句丽，诱杀了高句丽将领延丕，把高句丽改为“下句丽”。这种侮辱引发了高句丽的反叛，于是他们增加了对汉帝国的侵袭骚扰。琉璃明王三十三年，也就是公元14年，琉璃明王灭亡了梁貊，同时袭取了高句丽县。
  我感觉你们之前聊的话题都聊尽了，好像把话说绝了，下不来台了，关系陷入一种结束又没完全结束，想重新开始又不知道咋开始的状态。
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    没骨法无疑是最适合“二居”写实要求的画法。没骨法是从工笔画法中衍化出来的。最初是指在工笔画中用极淡的线条勾勒对象轮廓，然后用色彩晕染，使线条隐没在色彩中，笔迹不显，主要靠色和墨的浓淡来显示形象特征。因此没骨非“无骨”，而是“骨”被隐没。后来没骨法又发展到意笔画中，并得到广泛运用。没骨法相传为北宋画家徐崇嗣所创，但今已无法确证。能够确证的，则是从清初恽寿平开始。论者多认为恽寿平的没骨法源自徐崇嗣，实则徐崇嗣的画迹当时已无存世，恽寿平自然也无从得见。从恽寿平开始，没骨画法又被运用到兼工带写的画法中。这种兼工带写的没骨法经恽寿平创立之后，又得到孟觐乙和宋光宝的继承，而后再传至“二居”手中。由于没骨法直接用色和墨塑造形象，较之以线条勾勒轮廓的工笔和不求形似的意笔更加接近于客观自然，更富于真实感，更适合“二居”写实性绘画的要求，因此深受他们的推崇，被他们广泛采用。③上述所有材料的电子版（每个单个的文件请以“申报单位 申报者姓名 材料类别”命名，个人总文件夹请以“申报单位 申报者姓名 成果名称”命名）。
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