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公元前37年，也就是汉元帝在位时期，一位传说中被东扶余收养、名叫高朱蒙的王子在本国受到排斥，南下在鸭绿江沿岸卒本川建立卒本扶余，演化成后来的高句丽。但据历史学家考证，高句丽真正的始祖是中国史籍上记载的濊貊人。濊貊人可能是濊和貊这两个部落的结合体，他们原来居住在松花江—嫩江流域，后来逐渐向东南方向迁移。这个民族虽然主要从事农业和渔猎，但是我们知道，欧亚大草原向东延伸到松嫩平原，游牧民族同样能够进入濊貊人的居住地，因此其文化也受到蒙古—西伯利亚草原文化的巨大影响。而高朱蒙出身的这个扶余部落，有学者相信就是“濊”的转称。
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    但是，“二居”的意义同样十分重要。他们高举起写实性绘画的旗帜，打破了此前写意性绘画一统天下的状态，使绘画艺术回归本原。纵观中国美术史，绘画的发展具有起伏性。绘画在其产生之初，目的在于再现客观，因此宋代以前的绘画一直以写实性绘画为主流。从元代开始，人们对单纯再现客观的写实性绘画已经不再满足，于是表现主观的写意性绘画即文人画兴起，随后此风一直延续至清代。到了居巢的时代，虽然文人画仍大行其道，但已成强弩之末。此时画坛摹古之风盛行，文人画陈陈相因，人们急切期盼再现客观的新的写实性绘画的复兴。于是居巢乘势而出，至居廉蔚为大观。“二居”绘画即是汉、晋、唐、宋时代的写实性绘画在历经元、明、清之后的再度崛起。当然，这并不意味着写实性绘画比写意性绘画更为高明，只是表明人们需要艺术多元化。写实性绘画与写意性绘画各有所长，可以满足人们不同的审美需求。商鞅变法的成功，从根本上改变了秦国的政治、经济和社会格局。秦国在商鞅变法后的发展中，不断地吸收其他国家的优秀人才和技术，进一步完善自己的制度。这种变法带来的活力和优势一直延续到秦始皇统一六国之后。虽然商鞅本人在变法过程中触动了旧贵族的利益，最终被车裂，但他的变法成果却被完整地保留下来，成为秦国走向辉煌的基石。舞台上，一把团扇的画面中折射出宋朝的山水、街道与亭台楼阁，满目青绿中出现一盏茶碗。作为第40届上海之春国际音乐节的唯一一台原创歌剧，由上海歌剧院打造的新古典国风歌剧《梦华录》3月28日将在上海大剧院首演。记者3月27日在排练现场发现，从舞美中的团扇、屏风，到歌剧演员们身上的簪花、幞头，剧场俨然化身为宋代美学的大展台，尽显中华传统文化之美。
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