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平心而论，撞水撞粉法只是一种小技巧，所产生的效果也不过是一种小情趣。不错，“二居”作品的画面效果看似以小情趣为主，作品形式也以扇面、册页等小品居多，但实际上却具有以小见大的特点，通过有限的画面表现出无限的内涵，拓展出广阔的意境。这种以小见大的效果不是撞水撞粉法可以达到的，仅凭这样一种技法也不足以造就出“二居”艺术。也许有人会认为这是一种高深莫测的“独门绝技”，其实不然。还是高剑父一语中的：“此法毫不费力”。在古今中外美术史上，绝对没有一个人是仅靠“毫不费力”的技法就可以卓然成家的。可以肯定，如果仅有撞水撞粉法，“二居”不能成为“二居”；如果没有撞水撞粉法，“二居”照样还是“二居”。“二居”作品也并非每画必“撞”，实际上，不“撞”比“撞”还要多。如果无视画面需要一味用“撞”，则不免流于工艺制作的俗套。应该认识到，“二居”之所以能够成为“二居”，关键在于其作品突破了传统文人画以水墨至上的程式化用笔表现“书卷气”和清高情怀的限制，而以写实的手法表现出岭南大地上蓬勃的生命活力，充满着强烈的乡土气息、平民趣味和斑斓色彩，从而呈现出一种极具创造性的岭南本土风格。
  职场人：会接到新任务或接触新领域（比如临时项目、跨部门合作），虽然一开始干劲十足，但容易因细节疏忽被批评。建议：多请教前辈，别急着表现自己，先摸清规则。
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    高句丽第一次出现在史册上，应是《汉书·地理志》中“玄菟、乐浪，武帝时置，皆朝鲜、濊貉、句骊蛮夷”的记载。此处的“句骊”便是后来我们熟悉的高句丽。《后汉书·东夷列传》中说：“高句骊，在辽东之东千里，南与朝鲜、濊貊，东与沃沮，北与夫余接。”“武帝灭朝鲜，以高句骊为县，使属玄菟，赐鼓吹伎人。”这里汉武帝所灭的朝鲜，并不是古朝鲜。原先古朝鲜政权被燕人卫满篡夺，这个卫满，跟我们上一章介绍过的张胜有同一个老板，那便是燕王卢绾。卢绾逃到匈奴，卫满逃到朝鲜，找机会发动政变占领了古朝鲜国。到他的孙子卫右渠时代被汉武帝灭亡，高句丽就变成了玄菟郡的一个县，其辖地大概覆盖今天中国的辽宁、吉林和朝鲜的咸镜南道、咸镜北道一带。从这个故事中我们也可以看到，中原政权动荡不安时，其政治精英前往周边的少数民族地区建立政权，传播秦制，推动当地政权构建，这个历史现象是普遍存在的。在变法之前，秦国社会存在着一些旧贵族的特权思想和不合理的风俗习惯。商鞅通过徙木立信等方式，向百姓证明政府变法的决心和公信力。百姓们逐渐接受并适应了新的社会规则。变法还提倡小家庭制度，这不仅增加了人口数量，而且小家庭更有利于管理和提高生产效率。
  今天你可能会在工作中感受到一些不太融洽的氛围，尤其是在团队合作方面，可能会遇到沟通不畅或者意见分歧的情况。你可能会发现，一些原本看似可靠的合作关系并不像你想象的那样稳固，甚至可能会有人在背后议论你的工作表现，让你感到有些不安。此外，你可能会因为外界的干扰而影响到自己的专注度，导致工作进展不如预期。面对这些情况，不要急于做出反应，保持冷静，理性地分析问题，尽量避免被负面情绪牵着走。调整心态，专注于自己的目标，才能在动荡的环境中稳步前行。